無奈、放(fàng)開(kāi)

“也許你的愛是，雙人床，說不定誰都可以，陪你流浪……也許你的心是，單人房多了一(yī)個人就會，顯得緊張”。

   “别說還有感覺，你我(wǒ)(wǒ)都知(zhī)道我(wǒ)(wǒ)們隻能忠于直覺，正因爲欠缺所以總不懂拒絕，但又(yòu)不再願意爲對方妥協；别說還有感覺，你我(wǒ)(wǒ)都知(zhī)道擁抱不代表親切，可能是害怕被拒絕，不敢直接，還是我(wǒ)(wǒ)們在等下(xià)一(yī)次機會，同樣皺着眉，卻有不同的滋味”。

    王力宏在和莫文蔚合作《那可不一(yī)定》時評價她的唱(chàng)腔就像絲綢一(yī)樣，給他驚喜，他用欣賞來聽(tīng)莫文蔚的《愛》和《單人房雙人床》。

我(wǒ)(wǒ)也是，這首猶如遊吟般的淺唱(chàng)曲，用淡淡的痛來向你述說在愛與被愛裏的無奈。擁抱如果不代表親切，我(wǒ)(wǒ)們害怕拒絕，所以不敢直接，一(yī)樣的皺眉，卻有不一(yī)樣的滋味。在愛裏，如果對方的心是單人房，那我(wǒ)(wǒ)們是選擇擁擠着試圖進去(qù)躺在不屬于你的雙人床上，還是，轉身，關上那扇房門，反正我(wǒ)(wǒ)們已經，“學會很多說法，來掩飾不同的傷疤，因爲我(wǒ)(wǒ)會想起你，我(wǒ)(wǒ)害怕面對自己，我(wǒ)(wǒ)的意志(zhì)，總被寂寞吞噬，因爲你總會提醒，過去(qù)總不會過去(qù)，有種真愛不是我(wǒ)(wǒ)的”

    這是無奈到極緻的一(yī)段表達，多少愛情最後都是“沒結果的花”，我(wǒ)(wǒ)們學不了林黛玉，背把鋤頭就去(qù)葬花，因爲那根本于事無補，你命該流盡眼淚而死就該這樣。所以我(wǒ)(wǒ)們最初美好的愛情往往隻剩下(xià)了千絲萬縷“未完成的牽挂”。

    莫文蔚用金屬質的沙啞唱(chàng)出了多少人無奈的傷痛，特别是唱(chàng)到“假如我(wǒ)(wǒ)不曾愛你，我(wǒ)(wǒ)不會失去(qù)自己，想念的刺，釘住我(wǒ)(wǒ)的位置，因爲你總會提醒，盡管我(wǒ)(wǒ)得到世界，有些幸福不是我(wǒ)(wǒ)的”，這時那種無力回天的惆怅被極緻的渲染，揮之不去(qù)，沒有用煽情的詞語卻達到了煽情的頂峰。

   “離(lí)開(kāi)的時候，隻聽(tīng)見沉默，除了沉默我(wǒ)(wǒ)還能怎麽做選擇”

   “别對我(wǒ)(wǒ)抱歉，别總覺得對我(wǒ)(wǒ)虧欠，現在他在你的身邊，就對他好一(yī)點”

   “不要再讓你們的愛，敗給了時間，既然遇見了永遠，就不要說再見，不要再讓你們的愛，輸給了永遠，我(wǒ)(wǒ)們曾經過那麽多考驗，最後還是回到了原點”

    第一(yī)次看到那句“現在他在你的身邊，就對他好一(yī)點”中(zhōng)的“他”時，還以爲是同性題材，後來理清楚這段三角戀是兩個要好的女朋友和一(yī)個男孩子的愛情糾葛。蔡健雅和孫燕姿都各自扮演了退出者的角色，又(yòu)仿佛變成兩段并行的三角戀，頗有劉若英《成全》裏的味道，但明顯這首更蕩氣回腸。

  “我(wǒ)(wǒ)應該就走開(kāi)，就算感情還在……忘了曾有過的片段，這是屬于你們的未來”

    這首歌MV的開(kāi)頭是蔡健雅和孫燕姿在化妝間的一(yī)段對話(huà)，蔡健雅問：“如果我(wǒ)(wǒ)們同時愛上一(yī)個人，你會怎麽辦？”孫燕姿回答：“我(wǒ)(wǒ)覺得我(wǒ)(wǒ)不會說，我(wǒ)(wǒ)甯願自己一(yī)個人痛苦，也不希望三個人在那邊煩這些事情……我(wǒ)(wǒ)會在家大(dà)哭”，就如歌裏所唱(chàng)的“我(wǒ)(wǒ)應該就走開(kāi)，對他不再依賴”，她們兩個都選擇會離(lí)開(kāi)，逼自己不要有什麽設想。仔細想想這類題材的歌也大(dà)都是退出者成全了好朋友後用來宣洩自己感情，孫燕姿另外(wài)一(yī)首《我(wǒ)(wǒ)也很想他》就與這首異曲同工(gōng)。

    也許在愛情和友情中(zhōng)做選擇已經成了現代社會裏不可忽視的潛在情傷來源。無奈的選擇更多時候來自于自身的無能爲力，選擇無奈，也許是彷徨後的痛的領悟。如果可以舔幹淨自己的傷口，勇敢的讓往事變成雲煙，或者把所有的痛與撕心裂肺當作一(yī)杯傷心的醉人的酒，一(yī)飲而盡，總比在傷口上撒鹽要來的放(fàng)松。

那不如來舞一(yī)段忘情的探戈吧，在平靜的釋放(fàng)中(zhōng)，出離(lí)傷痕是傷痛的最高境界，同時可以讓自己百毒不侵。“我(wǒ)(wǒ)不是你的天使，我(wǒ)(wǒ)也不懂你的天堂，當月光變成你的目光，我(wǒ)(wǒ)不看你過往”。

（置業公司 潘紅）