“我(wǒ)(wǒ)的父親很希望我(wǒ)(wǒ)成爲一(yī)位工(gōng)程師，可我(wǒ)(wǒ)真的太愛畫圖了，所以最後我(wǒ)(wǒ)選擇既可以畫圖又(yòu)要應用某些工(gōng)程智慧的專業，成爲了建築師。”對于“沉迷”畫圖這件事，西紮這樣說到。
諾曼·福斯特（Norman Foster）稱西紮爲“貪婪地繪制草圖的人”。在旅行途中(zhōng)、飛機上、咖啡廳裏、工(gōng)地現場，西紮總會信手拈來地拿出紙(zhǐ)筆勾勾畫畫，并通過草圖進行空間學習和創作。這位時常沉浸在風景、肖像和旅途的繪畫中(zhōng)無法自拔的建築師也是一(yī)位名副其實的“靈魂畫手”。
西紮常用黑色水筆以輕松簡練的線條描繪空間中(zhōng)的體(tǐ)塊，線條與空間的交錯成爲其草圖焦點。在草圖中(zhōng)他往往會畫上特定的人物(wù)，顯然在西紮的眼中(zhōng)，建築是人與空間共同組成的一(yī)個整體(tǐ)。
“我(wǒ)(wǒ)會畫很多很多的草圖，來反映我(wǒ)(wǒ)對特定問題的探索和焦慮。我(wǒ)(wǒ)有時會将速寫本一(yī)頁一(yī)頁的畫滿，來尋找可能的不同方案。” 西紮認爲，着一(yī)些草圖是一(yī)個尋求恰當解決方案的過程，也是釋放(fàng)焦慮的辦法。
西紮繪制手稿
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