從第一(yī)幅藏品到華茂美術館建立

說實話(huà)，我(wǒ)(wǒ)至今都沒有把對美術品的收藏看作一(yī)種投資(zī)。我(wǒ)(wǒ)是一(yī)個不肯輕易改變理想的人，這輩子我(wǒ)(wǒ)就認準了“爲中(zhōng)國教育做些事情”的目标，許多事情也因此一(yī)思考就會往教育上面想。對美術品的收藏就自然使我(wǒ)(wǒ)萌生(shēng)了一(yī)個想法：那些名家的作品能不能從收藏的庫房裏走出來，走進學生(shēng)的美術課堂。用現在的話(huà)說，也就是能不能成爲學生(shēng)的美育教材和素質教育的特殊教具？這一(yī)想使我(wǒ)(wǒ)仿佛看到了又(yòu)一(yī)條新路。我(wǒ)(wǒ)開(kāi)始自覺地收藏美術作品的思想原點，就這麽建立了。那大(dà)概是1995年左右的事情。

命運之神在這個時候給我(wǒ)(wǒ)派來了兩位使者，油畫家全山石和國畫家童中(zhōng)焘。這真是我(wǒ)(wǒ)的福分(fēn)，因爲這兩位老先生(shēng)不但德藝雙馨、有口皆碑，而且都是我(wǒ)(wǒ)們鄞縣人，又(yòu)比我(wǒ)(wǒ)年長，使我(wǒ)(wǒ)把他們二位視作鄉前輩而托付以大(dà)事。可以這麽說，沒有他們對藝術品位和質量的嚴格把關，沒有他們确立的藝術史框架，就不可能有今天的華茂美術館。

美術作品的收藏是一(yī)件博大(dà)精深的事，再三考慮，确定了一(yī)個基本态度，那就是佛家說的“縱然有弱水三千，我(wǒ)(wǒ)隻取一(yī)瓢飲”，我(wǒ)(wǒ)們的收藏以弘揚中(zhōng)華繪畫和書(shū)法優秀傳統以及現實主義油畫的創作精神，當然還要突出浙江的地域根系，同時以配合中(zhōng)小(xiǎo)學生(shēng)和社會公衆的藝術教育爲基本原則。根據收藏的可能性，在中(zhōng)國畫和書(shū)法裏，主要收藏明清以來的中(zhōng)國大(dà)家和浙江名家的作品，也以此弘揚國畫“浙派”精神；而在油畫領域裏，主要收藏以前蘇聯的現實主義畫風影響下(xià)的中(zhōng)國寫實主義油畫，以及前蘇聯和俄羅斯名家的油畫。确定後一(yī)定位是基于兩個基本原因，一(yī)是“俄羅斯畫風”曾經影響和造就了中(zhōng)國整整一(yī)代的藝術教育，同時它的寫實風格對于學生(shēng)和社會藝術教育有直觀的效果。

2005年，我(wǒ)(wǒ)們下(xià)決心建造一(yī)座美術館。因爲我(wǒ)(wǒ)們原先收藏的定位就是服務于學校和社會藝術教育，因此這座美術館宜建造在我(wǒ)(wǒ)們的學校——甯波華茂外(wài)國語學校中(zhōng)，學校正好坐落在鄞州新區的地理中(zhōng)軸線上，因而這個公共藝術建築就不僅僅是甯波華外(wài)校園裏的文化亮點，它同時也應當成爲新興的鄞州新城的一(yī)個文化亮點，除了應該具有強烈的景觀獨立性外(wài)，必須免費(fèi)向公衆開(kāi)放(fàng)。我(wǒ)(wǒ)們請了後來獲得建築界普利茨克獎的中(zhōng)國美術學院王澍教授擔任設計。設計師強調提煉傳統江南(nán)民風的造型元素，以現代的手法進行建造，表現了他匠心獨具的審美意境。 2008年12月4日，華茂美術館正式建成并向社會免費(fèi)開(kāi)放(fàng)，爲甯波地方文化增添了亮色。

我(wǒ)(wǒ)個人一(yī)生(shēng)無所嗜好，一(yī)粥一(yī)飯當知(zhī)足矣，唯能爲國家、爲民衆、爲曆史做一(yī)點有價值的事情，才是我(wǒ)(wǒ)最大(dà)的願望。